歌仔戲的唱曲腔調：可分為六大主要特徵時期

1.（歌仔時期）以坐樂方式清唱，以演唱單曲重覆的「錦歌」說唱曲調，唱腔為「四空仔」、「五空仔」、「雜念仔」等。

2.（歌仔陣時期）這時期受到了迎神賽會陣頭行樂的影響，以行唱方式演唱，唱腔已由單純的說唱發展成為戲曲化唱腔的「七字調」、「大調」、「倍思」、「柴橋調」。

3.（小戲民歌時期）在行樂演唱中，有了類似小戲的表演，如桃花過渡、車鼓弄、採茶、駛牛犁等，唱腔也就加入了這些俚俗的民歌小調。「歌仔陣」與「小戲」時期即為「落地掃」歌仔陣。

4.（大戲時期）由歌仔陣登上草臺後，借鏡了傳統大戲的形式，又大量吸收了大戲的唱腔，演員漸漸」易男為女」，以女色為主的表演，劇目因時空的關係，趨向悲劇格調出了大量的「哭調」。

5.（內臺戲時期）歌仔戲廣受喜愛，逐漸邁向顛峰時期，除了引進「都馬班」的「都馬調」外，又因流行歌曲盛行，收了不少流行歌曲。

6.（聲光時期）歌仔戲在內臺戲時期風靡全臺灣，盛況空前，可惜好景不長，觀眾被新興的電影電視所搶走，又回到了野臺去；但這時期歌仔戲也邁進了廣播、電影、電視領域，唱曲聲腔為了配合「聲光」的需要也大量地創作了新調及吸收流行歌曲，歌仔戲藝人通稱為「變調」。

雜念仔調

雜念調是一種以唸誦方式節奏急促的曲調。（雜念仔調）說白性強，曲調是遷就唱詞的聲調而定。唱詞則大都由七個字與五個字混合而成，這些唱詞的字數又與曲調音數相同，也就是一個字一個音調。

（雜碎仔調）雜念仔調源自錦歌，在臺灣流傳的歷史很長；雜碎仔調卻是臺灣光復後才傳進來，民國三十七年間廈門的「都馬劇團」到臺灣公演，「雜念」唱曲是改良過碎仔調，深受到臺灣本地雜念仔調藝人的喜愛，紛紛採用來演唱，到了民國四十年大為興盛，時人稱它為「都馬調」。 目前都馬調，已成了臺灣歌仔戲的主要曲調，使用的次數與傳統的七字調不相上下。

它經過改良的特徵是，歌詞不是以七個字及五個混合長短句，是七個字的四句連。曲調抒情性強，雖屬唸唱，但兼顧了曲調的旋律化，唱腔板式變化較大，有中板、快板及慢板。雜念仔調祇有一種板式。下面就來賞析一曲雜念仔調。