1.（北管）昔日蘭陽地區北管樂團林立，號稱「北管子弟藪」，北管系統的戲曲有子弟戲、亂彈戲及四平戲，這些戲曲均對於成長期中的歌仔戲有多方面的影響。歌仔戲裡許多高亢淚越的腔調即來自北管。
2.（南管）又稱為南音、南樂、南曲，源自泉州，曲詞為泉州腔音與臺語相似，歌仔戲的源頭一錦歌本身就吸收了不少南管的音樂。南管系統的戲曲有梨園戲、高甲戲，前者劇目非常豐富，自然成了歌仔戲吸收的對象。
3.（外江戲）民國初年大陸的平劇戲班即常應邀到臺灣演出，當時人們都稱為「外江」。到了民國十幾年間平劇班再來時，漸漸不如往昔賣座，有的戲團竟淪落到連回大陸去的盤纏都沒著落，祇好把戲班解散，戲班裡的平劇藝師大都被延聘到歌仔戲班擔任戲劇指導工作，使得以文戲主的歌仔戲產生了很大的變化。現在歌仔戲裡武場打鬥可以說全套從平劇搬來，連布袋戲元者民族藝師李天祿的「亦宛然」也是全部唱外江曲調。
4.（臺灣民謠）早在歌仔陣、老歌仔戲裡就摻雜了許多民謠，邁向歌仔戲時，更大量吸收當時流行的民謠，如一般人所熟悉「農村酒歌」、「青春嶺」、「送君珠淚滴」、「運河悲喜曲」等等，這些都是當時新興的民歌。
5.（改良戲）二次世界大戰時期，日本當局禁止臺灣同胞演唱各種帶有民族意識的傳統戲曲，許多職業歌仔戲班不是被迫解散，就是改演新劇，也就是所謂的改良戲，穿著現代式的服裝，有點像話劇。臺灣光復後「臺灣電影戲劇史」作者呂訴上也曾經編寫話劇式的歌仔戲劇本，把唱腔減少，對白增多，使歌仔戲逐漸由象徵形式轉向寫實，這兩者或多或少也影響了歌仔戲。